Jens Christian Grøndhal [Danemark]

Sous un autre jour

Irene Beckman est une femme comblée : belle carrière d'avocate, spécialiste des divorces, mariage heureux, une villa dans les beaux quartiers de Copenhague, deux enfants, Josefine aux multiples amants, et Peter, mari de Sandra qui ont adopté deux enfants indiens, Emil et Amalie.

Un soir, elle tombe sur une conversation enregistrée par erreur sur son répondeur téléphonique et se rend compte que son mari Martin lui est infidèle en faveur de Suzanne dont il va « profiter » de la jeunesse. Ni scènes de ménage ni menaces, sans jamais hausser le ton, elle va faire le constat d'une alliance condamnée, un arrangement, une imposture. Chuchoter à sa rivale que son mari est un type bien. Evoquer sa réticence, jadis, à l’épouser. Confier qu'elle doute l'avoir jamais aimé. Avouer qu'elle l'a trompé, douze ans plus tôt, avec Thomas Hoppe, un homme de l'âge de son fils.

Martin avouera sa nouvelle alliance lors d’un repas de famille. Irène quitte alors la demeure familiale. Elle part en voiture et lors d’un arrêt à une station-service, elle ne respecte pas l'injonction de sa mère Viviane qui, à la veille d'une intervention chirurgicale, lui avait remis une enveloppe en lui demandant de l'ouvrir seulement après sa mort. A l'heure où son mari n'est plus le sien, Irène revoit sa vie "sous un autre jour", son incapacité de toujours à saisir son moi profond et inconnu, en découvrant que son père n'est pas son père. Et la voilà partie à la recherche d'un certain Samuel, violoncelliste juif dont sa mère s’était éprise. Sa famille, originaire de Leningrad, était venue au Danemark alors qu’il était encore un garçon. En 1943, il jouait du violoncelle dans l’Orchestre de la Radiophonie Danoise. Viviane tomba amoureuse de lui et se retrouva enceinte. Samuel disparut…Heureusement un ami de celui-ci était tombé amoureux d’elle. Elle lui fit endosser la paternité. Des jumeaux naquirent. Seule Irène survécut. Elle partit à la recherche de ce père et découvrit qu’il était parti en Israël où il avait épousé Hannah qui se suicida suite au décès de leur fils Avi durant l’offensive du Golfe.
Après l’avoir rencontré, elle se rendit compte que tous les ponts étaient rompus…De retour à Copenhagen, elle prit en chemin un clandestin qu’elle aida à franchir la frontière austro-allemande dans le coffre de sa voiture.

Grondahl signe avec ce portrait de femme en proie aux doutes de l'existence, un très beau roman. Cette histoire n'est pas gaie et touche plusieurs registres. Il visite des thèmes récurrents : la quête d'identité, la remontée aux sources, le souvenir, la rupture…

« Irène n’était pas un travailleur de deuil. Pourtant, le chagrin était tout ce qu’elle ressentait. Mais elle ne pouvait partager ce chagrin, et certainement pas parce qu’elle voulait le garder pour elle-même. Il ne s’agissait pas pour elle de le conserver, de le nourrir, de le suçoter comme les bâtons de réglisse qu’elle avait à la bouche, enfant, jusqu’à ce qu’un jus noir vienne au coin des lèvres. Elle ne pensait à rien de particulier quand elle était seule. Elle restait à la fenêtre, fumait, écoutait de la musique dans le soleil déclinant tout en contemplant les pierres tombales légèrement inclinées avec leurs inscriptions en hébreu, à moitié effacées par la mousse et les champignons. Elle attendait, elle savait ce qu’elle attendait, mais, parfois, elle avait l’impression qu’elle resterait ainsi pour toujours. Si toujours existait. »

Ce livre s'articule en trois gros chapitres marqués par l'exil, la guerre, la séparation, les peines d'amour. L'un d'entre eux est particulier, celui du père juif errant, violoncelliste habité par la musique. Cette femme qui a plus de passé que d'avenir s'interroge, refusant l'apitoiement. L'auteur renvoie le lecteur à ses propres interrogations. Il crée une ambiance, une atmosphère sourde et tendue, délicate et profonde. La lueur fragile d'une lumière permettra d'expliquer la vie « Sous un autre jour », avec philosophie, celle du scepticisme sur le bonheur impossible. On est étranger à soi-même, comment donc prétendre connaître les autres ? Fidèle à sa façon de remonter le fil de l'intime, l’auteur revisite la vie des séparés et traque les mouvements du coeur et les fêlures. Si ses personnages se remettent de leur rupture, s'ils l'assument avec philosophie, c'est au prix d'un regard sceptique sur leur harmonie passée, d'une méditation sur le bonheur impossible. Chaque histoire d'amour débouche sur une équation que le narrateur refuse de résoudre, par impuissance : mesurer la distance entre son reflet dans un miroir et son image telle qu'elle est perçue par les yeux des autres…

http://users.skynet.be/pierre.bachy/grondahl_sousunautrejour.html

ah lalala ! les affaires de coeur des autres, comme c'est compliqué

j'emboite le pas à notre ami Pierre : J.C signifie : Jens Christian Grondahl et il a écrit

Bruits du coeur chez (Gallimard/Folio)

on en parle ici :

http://www.gallimard.fr/rentree-2002/titre8.htm

Curieux cette finale Grondahl comme dans Stendhal
Ce pseudo m'est toujours resté obscur ! j'avais trouvé une fois que c'etait une ville d'allemagne, mais aucun eclaircissement sur le choix de ce pseudo par henri beyle. J'accepte vos renseignements avec gratitude !!

Stendhal, croit-on, a choisi son pseudonyme en hommage à Johann Joachim Winckelmann, fondateur de l'archéologie moderne, qui est né à Stendal en Saxe-Anhalt (Allemagne).


C'est ce qui se dit !

rotko a écrit:

ah lalala ! les affaires de coeur des autres, comme c'est compliqué

Et comme on y retrouve toujours un petit peu des nôtres!...C'est pourquoi il y aura toujours des auteurs pour les écrire et des lecteurs pour les lire...

eh bien merci, Maia ! a part ta faute d'othographe(1), tu as tout bon !

il accompagne l'armée de Napoléon en Allemagne, où la petite ville de Stend h al (Saxe-Anhalt) lui fournit son futur pseudonyme.
http://www.espacefrancais.com/stendhal.html

(1) pure méchanceté de ma part, mais ceux qui me "pratiquent depuis longtemps" me reconnaitront dans cette reflexion ingrate et odieuse

rotko a écrit:

eh bien merci, Maia ! a part ta faute d'othographe(1), tu as tout bon !

(1) pure méchanceté de ma part, mais ceux qui me "pratiquent depuis longtemps" me reconnaitront dans cette reflexion ingrate et odieuse

Désolée de t'enlever ce plaisir, rotko, mais la ville allemande s'écrit bien STENDAL !!!

rotko a écrit:

Repentant et piteux, le rotko !

J'espère que t uvas porter ta croix longtemps... et n'oublie pas :" si la route est droite, la pente est raide!"

j'ai lu ces deux livres de JC Grondahl les bruits du coeur et sous un autre jour et j'ai beaucoup aimé : d'une grande sensibilité, Grondahl est affectueux envers ses personnages sans être complaisant

avec une préférence pour les bruits du coeur

la lecture de sous un autre jour m'a fait découvrir les suites pour violoncelle de Bach....j'ai même acheté le cd ....l'héroïne écoute cette musique, interprétée par son père violoncelliste lorsqu'elle part à sa rencontre en voiture

pour ma part c'est plutôt rare de découvrir une oeuvre musicale à la suite d'une lecture, et vous ?

j'aime bien les references musicales dans un roman, de là à les identifier precisement, c'est parfois difficile !
cf la sonate de Vinteuil chez Proust est-elle de Fauré etc... Chez bernard Schlink on parle beaucoup d'Arvo Parth, et sur le fil Camus j'ai donné les references de Saint James infirmary. Il y a aussi le Couperin de Pascal Quignard... les lecteurs de polars sont plus jazzy.
A la suite d'un film, c'est plus frequent, et on a la satisfaction de mieux identifier l'oeuvre en question.

d'autant qu'on peut retrouver la musique du film en CD...
A quand l'enregistrement de la musique d'un livre ?
EE Schmitt a presque lancé l'idée avec son livre sur Mozart,
du reste je préfère de beaucoup le cd au livre que j'ai abandonné pressée de découvrir la musique
ensuite difficile de lire en écoutant ....

Jens Christian Grøndahl est né à Copenhague en 1959. Il est un auteur très connu dans son pays et ses livres sont traduits dans de nombreuses langues.

En traduction française :
Été indien, Le Serpent à plumes, 1996
Silence en octobre, Gallimard, 1999
Bruits du cœur, Gallimard, 2oo2 / Folio, 2oo4
Virginia, Gallimard, 2oo4
Sous un autre jour, Gallimard, 2oo5
Piazza Bucarest, Gallimard, 2oo7
Les mains rouges, Gallimard, 2oo9

Plutôt que de vous résumer Virginia, paru Gallimard,

voici le début :

Citation :

« On ne s’habituait pas au bruit, à ce bourdonnement lointain de moteurs d’avion qui passaient très haut dans la nuit. Il faisait chaud sous le plafond en boiserie des combles, et elle laissait la fenêtre entrouverte. Elle avait une jambe sur la couette et inspirait l’air renfermé de la maison de campagne ; elle sentait la brise fraîche sur son mollet et sa cuisse en écoutant les petits claquements secs du rideau opaque qui cognait contre la fenêtre.

Elle venait d’avoir seize ans cet été-là, le seul qu’elle a passé dans cette maison au bord de la mer.

Elle n’avait pas sa place ici. Elle est sortie de nos vies, comme nous sommes sortis de la sienne. »

On entend dès le début la voix du narrateur, ce qui donne une profondeur temporelle au récit :

Citation :

« Je suis le seul en mesure de mettre un peu d'ordre dans les fragments de cette histoire. Nous étions les seuls à la connaître et, pendant bien d'années, chacun n'avait eu connaissance que de sa partie »

Il est difficile à trouver mais il y a déjà un fil sur Jens Christian Grøndahl


Voila, sujets fusionnés; Nymphéa

Virginia

Rapidement l'intrigue.

Une jeune fille est invitée pour un court séjour estival dans une famille. C'est la guerre, les avions passent au-dessus des toits...

Un jeune adolescent ne quitte pas la jeune fille des yeux.

C'est lui le narrateur :

Citation :

« un simple épisode qui s'était déroulé dans notre jeunesse allait-il se révéler être un fait déterminant ? ».

A partir de là, l’histoire se développe par elle-même.

Citation :

« L’histoire a pris forme à mesure que je l’ai racontée […] Il est parfois impossible de faire la différence entre un mensonge et ce qui pourrait être vrai, même aux oreilles de celui qui s’entend mentir. »

Virginia chez Folio.



Pour moi deux raisons de lire ce livre,

- La voix du narrateur, complexe, puisque marquée par les différents âges de sa vie,

- Le développement de l’histoire, qui prend une forme différente chez chacun des deux protagonistes, puis qui devient autonome à la fin du récit.

Les mains rouges



Difficile de mettre le doigt sur ce qui m'a plu et sur ce qui m'a gêné dans ce court roman. L'écriture de Grøndahl est fluide, précise pour autant elle ne m'a pas transportée.
L'histoire est celle d'un jeune homme qui rencontre une jeune femme, Sonja, dans la gare centrale de Copenhague... début certes banal mais qui va tout de suite prendre d'autres proportions. Après cette brève rencontre dans les années 70, qui laissera notre narrateur avec plus de questions que de réponses, il croise à nouveau la route de Sonja quinze ans plus tard. On apprend alors petit à petit son histoire et ce qui est arrivé cette fameuse année où elle l'a rencontré.
Je ne peux pas vous parler de ce roman sans vous en révéler un peu plus. Le titre prend tout son sens lorsqu'on apprendre qu'elle a vécu un temps avec un groupuscule d'extrême gauche en Allemagne juste avant son retour au Danemark et qu'elle a trempé dans une sombre histoire.
Néanmoins, le rôle de Sonja a été relativement mineur, et tout au long du roman, Grøndhal cherche à nous montrer à quel point elle était en dehors de tout ça, telle une ombre. L'évocation du destin des personnages, du poids qu'ils ont eu dans l'histoire, de leur propre regard sur leur vie et leur jeunesse est la partie la plus intéressante. J'ai cependant plus de mal à comprendre le réel intérêt de l'évocation de ce groupuscule d'extrême gauche. La quatrième de couverture nous dit :

Citation :

Les mains rouges confirme le grand talent de Jens Christian Grøndhal, passé maître dans l'évocation des existences au carrefour de la grande et de la petite histoire.

Je trouve au contraire que le mélange n'est pas toujours très bien fait. Si l'on en tire des réflexions intéressantes de ce roman c'est davantage sur l'évolution d'une vie, la manière dont on finit par rentrer dans le rang, ce sentiment d'avoir été englué. Au final, c'est ce que ressent le narrateur qui m'a le plus touché... ce narrateur qui revient sur son passé et qui n'arrive pas à savoir s'il a véritablement vécu entre ces deux rencontres. L'histoire de la culpabilité de Sonja ne m'a que peu interrogée.

Grondahl, né en 1959, disait vouloir comprendre l’Histoire telle qu’il ne l’a pas vécue ou entendue. C’est pourquoi il a mis en scène la bande à Baader.

Son souci de romancier est de retrouver dans le banal ce qui ne l’est pas, et d’y voir le caché, ou ce qui est tenu secret.

Le recul temporel permet aussi aux protagonistes de comprendre le rôle qu’ils ont pu jouer à l’époque, sans en être vraiment conscients.

A ses yeux, le roman se prête bien à cette investigation, car les personnages y gardent une opacité, de l’ épaisseur ; il citait en exemple Sonja qui reste incompréhensible dans les mains rouges(paru chez Gallimard).

rotko a écrit:

A ses yeux, le roman se prête bien à cette investigation, car les personnages y gardent une opacité, de l’ épaisseur ; Sonja qui reste incompréhensible dans les mains rouges(paru chez Gallimard).

oui, j'ai lu le roman et de ce point de vue il est assez réussi ...
l'attitude de Sonja est assez énigmatique, mais elle sert de déclic à la prise de conscience du narrateur .... qui reste à mon avis l'essentiel de ce roman
même avis que toi Moon

Le week-end de Bernard Schlink traite aussi de la Fraction Armée Rouge avec le même recul mais cette fois il s'agit de la mise en scène de l'attitude de l'entourage d'un des terroristes
entourage réuni sur un week-end à l'occasion de sa sortie de prison...
Là aussi percent les non-dits et les secrets des uns et des autres...
C'est moins intimiste avec alternance des narrateurs ...

Je suis en train de lire les mains rouges, et le récit me plaît bien. Il tourne à l'economie.

Pour l'instant, l'auteur n'intervient pas pour juger les personnages qui acceptent des situations insolites sans trop se poser de questions ou du moins sans être angoissés.

Le ton est distant, et Sonja ne livre pas ses sentiments. Elle apparaît détachée des situations jusqu'à ce qu'intervienne Angela, l'ex de Thorvald, qui amène une tension dans le couple.

je poursuis ma lecture

Dans un autre domaine et un autre contexte, le terroriste d' Updike parle de l'implication plus ou moins consciente et volontaire dans un groupuscule.

Je partage ce que vous avez dit sur les mains rouges, l'histoire de Sanja, et les interrogations du narrateur.

Dans la première partie, on remarque une similitude entre les rôles de Sanja et du narrateur, ils se rendent complices d'une action dont ils ignorent tout, par le fait de garder une clé de consigne ou de se charger d'un bagage compromettant.

Action qui n'a pas d'explication, sinon un manque de maturité, et peutêtre un certain plaisir à jouer un rôle dans une vie passive, sans lien avec des adultes fiables.

Pour la suite, j'y vois une interrogation sur le passé : que comprenons-nous à ce qui s'est passé, et comment ceux qui ont côtoyé des membres actifs - ou participé à des actions, jugent-ils ce qui a eu lieu ?

Sonja donne une piste : nous vivons une existence mécanique, comme ensommeillée, et quand une grille d'explication nous est proposée, nous y adhérons facilement.

L'auteur avait bien précisé que Sonja restait énigmatique. Nous en faisons ce que nous voulons.

les mains rouges chez Gallimard.


Pour Paul Auster :

Citation :

"le sujet c'est l'histoire elle-même, et ce n'est pas à elle de dire si elle a un sens ou pas"

.

C'est donc au lecteur de formuler ses interrogations et ses hypothèses personnelles.

Dans Virginia comme dans les mains rouges, un court épisode initial agit comme une étoile filante dans la vie d’un adolescent : il s’en souvient et ne pense qu’à revoir la personne qui lui a causé, à son insu parfois, cet émoi.

Grondhal écrit avec bonheur sur l’inattendu de nos relations humaines, sur le quotidien insignifiant qui peut devenir capital, au point d’éclipser les liens institutionnels.

437 pages chez Gallimard.

il est au salon du livre et c'est une grosse pointure. Il aime beaucoup Duras et Modiano, auxquels les Français le comparent.

Ingrid Dreyer, architecte et mère divorcée, au cours de quatre jours dramatiques, où plus rien ne se révèle être comme elle le croit. Lorsque son fils adolescent est arrêté pour des actes de violence, lorsque sa relation à un homme plus âgé et marié prend un tour inattendu, elle replonge dans les souvenirs de sa jeunesse solitaire et de son mariage raté, afin de tenter de comprendre pourquoi sa vie commence à ressembler à une impasse.

C'est un roman sur les relations familiales avec trois portraits de femmes et leur héritage commun. Chacune hérite de l'histoire de l'autre, voire des erreurs commises, ou des choix retenus.

Il était justement dans l'émission La Grande Librairie sur France 5 hier soir.

Il a suscité mon envie de lire ce roman.

Quatre jours en mars est un écrit d'origine autobiographique, né après la parution de passages de jeunesse dans la Collection Traits et Portraits au Mercure de France.

voir cette page.

L'auteur aime à se pencher sur les énigmes des êtres et leur évolution au cours du temps.