Marcel Proust I : A la recherche du temps perdu

Ici tu trouveras, ami lecteur, des perles que le troglodyte plongeur ramène de ses descentes dans l'oeuvre polytomale intitulée "A la recherche du temps perdu", de l'étonnant Marcel Proust.

Citation :

Mme de Cambremer aimait à faire aux autres des taquineries souvent fort impertinentes. Sitôt qu'elle s'attaquait de la sorte, soit à moi, soit à un autre, M. de Cambremer se mettait à regarder la victime en riant. Comme le marquis était louche - ce qui donne une intention d'esprit à la gaieté même des imbéciles - l'effet de ce rire était de ramener un peu de pupille sur le blanc sans cela complet de l'oeil. Ainsi une éclaircie met un peu de bleu dans un ciel ouaté de nuages. Le monocle protégeait du reste comme un verre sur un tableau précieux, cette opération délicate. Quant à l'intention même du rire, on ne sait trop si elle était aimable : " Ah ! gredin ! vous pouvez dire que vous êtes à envier. Vous êtes dans les faveurs d'une femme d'un rude esprit " ; ou rosse : "Hé bien ! Monsieur, j'espère qu'on vous arrange, vous en avalez des couleuvres " ; ou serviable : " Vous savez, je suis là, je prends la chose en riant parce que c'est pure plaisanterie, mais je ne vous laisserais pas malmener " ; ou cruellement complice : " Je n'ai pas à mettre mon petit grain de sel, mais vous voyez, je me tords de toutes les avanies qu'elle vous prodigue. Je rigole comme un bossu, donc j'approuve, moi le mari. Aussi, s'il vous prenait fantaisie de vous rebiffer, vous trouveriez à qui parler, mon petit monsieur. Je vous administrerais d'abord une paire de claques, et soignées, puis nous irions croiser le fer dans la forêt de Chantepie. "

Je pense que tu nous ferais là un très grand honneur, en même temps qu'un très grand plaisir.

J'ai toujours rêvé d'une édition illustrée de la Recherche

Edition illustrée ? Mais là je crois que Rotko va râler à cause de sa connection à petit débit !

Sauf si tu mets des liens vers un site hébergeur ou vers imageshack

Sympa cette idée ...

troglodyte a écrit:

Edition illustrée ? Mais là je crois que Rotko va râler à cause de sa connection à petit débit !

je fais avec mon petit debit, mais pas avec les deconnexions actuelles. Pour Proust, toujours prêt , vas-y :-)

60% sont pour que je continue, alors je vous livre aujourd'hui, brièvement car je ne suis pas à la retraite, un petit morceau dans lequel le narrateur - et ce n'est pas rare - parle d'une femme en des termes peu élogieux. Tel un rappeur macho, il vient la chercher pour une promenade en automobile :

Citation :

Alors je la voyais dans sa blouse blanche à pois bleus, sauter à côté de moi dans la voiture avec le bond léger plus d'un jeune animal que d'une jeune fille. Et c'est comme une chienne encore qu'elle commençait aussitôt à me caresser sans fin.

Les détails qui tuent.

En fait, c'est bien souvent que le narrateur, et même parfois au sujet de femmes qu'il présente néanmoins comme étant belles, ne peut s'empêcher de placer le "détail qui tue", à tel point que le lecteur attentif peut se demander si ce narrateur aime vraiment les femmes.
Voici quelques exemples de ces "détails qui tuent", que je voulais poster depuis longtemps, mais dont mon employeur, indigne exploiteur des honnestes gens, par les pénibles cadences de travail qu'il a coutume de m'imposer, a retardé la publication.

Au sujet de la duchesse de Guermantes :

Citation :

Tout d'un coup pendant la messe du mariage, un mouvement que fit le suisse en se déplaçant me permit de voir assise dans une chapelle une dame blonde avec un grand nez, des yeux bleus et perçants, une cravate bouffante en soie mauve, lisse, neuve et brillante, et un petit bouton au coin du nez.

Au sujet d'Odette de Crécy :

Citation :

En se rendant chez elle ce jour-là, comme chaque fois qu'il devait la voir, d'avance il se la représentait ; et la nécessité où il était, pour trouver jolie sa figure, de limiter aux seules pommettes roses et fraîches, les joues qu'elle avait si souvent jaunes, languissantes, parfois piquées de petits points rouges, l'affligeait comme une preuve que l'idéal est inaccessible et le bonheur médiocre.

Au sujet de la marquise de Gallardon :

Citation :

Ce n'est pas qu'elle ne fût par nature courtaude, hommasse et boulotte ; mais les camouflets l'avaient redressée comme ces arbres qui, nés dans une mauvaise position au bord d'un précipice, sont forcés de croître en arrière pour garder leur équilibre.

(à suivre)

Intermède

Ici encore, il s'agit du portrait d'une femme. Il n'entre pas dans la catégorie des "détails qui tuent", mais le narrateur s'y livre à un tel fantasme qu'il serait dommage de ne pas vous en faire profiter, et j'espère que vous trouverez autant de joie à le lire que moi, mesmes si vous faites partie des 40% de lecteurs ne souhaitant pas que je continue à poster du Proust. Accrochez-vous bien, la phrase est un peu longue, mais rassurez-vous, sa structure est simple.

Au sujet de Melle de Stermaria :

Citation :

Mais à certains regards qui passaient un instant sur le fond si vite à sec de sa prunelle et dans lesquels on sentait cette douceur presque humble que le goût prédominant des plaisirs des sens donne à la plus fière, laquelle bientôt ne reconnaît plus qu'un prestige, celui qu'a pour elle tout être qui peut les lui faire éprouver, fût-ce un comédien ou un saltimbanque pour lequel elle quittera peut-être un jour son mari ; à certaine teinte d'un rose sensuel et vif qui s'épanouissait dans ses joues pâles, pareille à celle qui mettait son incarnat au coeur des nymphéas blancs de la Vivonne, je croyais sentir qu'elle eût facilement permis que je vinsse chercher sur elle le goût de cette vie si poétique qu'elle menait en Bretagne, vie à laquelle, soit par trop d'habitude, soit par distinction innée, soit par dégoût de la pauvreté ou de l'avarice des siens, elle ne semblait pas trouver grand prix, mais que pourtant elle contenait enclose en son corps.

A l'heure où le pourcentage de satisfaits, passant de 60 à 66%, enregistre une forte progression, je me dois de poursuivre !

Les détails qui tuent (suite et fin provisoire)

Au sujet de Rachel (une jeune femme) :

Citation :

Rachel avait un de ces visages que l'éloignement - et pas nécessairement celui de la salle à la scène, le monde n'étant pour cela qu'un plus grand théâtre - dessine et qui, vus de près, retombent en poussière. Placé à côté d'elle, on ne voyait qu'une nébuleuse, une voie lactée de taches de rousseur, de tout petits boutons, rien d'autre.

Au sujet d'Alix (une vieille femme) :

Citation :

Alix supporta le coup sans faiblir. Elle restait de marbre. Son regard était perçant et vide, son nez noblement arqué. Mais une joue s'écaillait. Des végétations légères, étranges, vertes et roses, envahissaient le menton. Peut-être un hiver de plus la jetterait bas.

Au sujet de la tenancière des water-closets des Champs-Elysées :

Citation :

Au contrôle, comme dans ces cirques forains où le clown, prêt à entrer en scène et tout enfariné, reçoit lui-même à la porte le prix des places, la "marquise", percevant les entrées, était toujours là avec son museau énorme et irrégulier enduit de plâtre grossier, et son petit bonnet de fleurs rouges et de dentelle noire surmontant sa perruque rousse.

Au sujet de la marquise douairière de Cambremer :

Citation :

Chaque fois qu'elle parlait esthétique ses glandes salivaires, comme celles de certains animaux au moment du rut, entraient dans une phase d'hypersécrétion telle que la bouche édentée de la vieille dame laissait passer au coin des lèvres légèrement moustachues, quelques gouttes dont ce n'était pas la place.

Charles et Odette son épouse parlent de Mme Blatin.

Citation :

"Mais quel rapport a-t-elle avec le jardin d'Acclimatation ?
- Tous !
- Quoi, vous croyez qu'elle a un derrière bleu ciel comme les singes ?
- Charles, vous êtes d'une inconvenance ! Non, je pensais au mot que lui a dit le Cinghalais. Racontez-le lui, c'est vraiment un "beau mot".
- C'est idiot. Vous savez que Mme Blatin aime à interpeller tout le monde d'un air qu'elle croit aimable et qui est surtout protecteur.
- Ce que nos bons voisins de la Tamise appellent patronizing, interrompit Odette.
- Elle est allée dernièrement au jardin d'Acclimatation où il y a des noirs, des Cinghalais, je crois, a dit ma femme qui est beaucoup plus forte en ethnographie que moi.
- Allons, Charles, ne vous moquez pas.
- Mais je ne me moque nullement. Enfin, elle s'adresse à un de ces noirs : "Bonjour, négro !"
- C'est un rien !
- En tout cas, ce qualificatif ne plut pas au noir : "Moi négro, dit-il avec colère à Mme Blatin, mais toi, chameau !"

Les adeptes de la lecture dite savante pourront se reporter ici.

Et maintenant un superbe exemple d'un comportement ambivalent de la part du narrateur. Ce comportement peut être qualifié d'hypocrisie, d'égoïsme masqué, mais aussi de tact. En tout cas ici M. Proust montre qu'il est capable d'insérer dans son oeuvre de merveilleuses petites scènes de théâtre.

Citation :

Mais une fois, au moment où je remontais par l'ascenseur, le lift me dit : "Ce monsieur est venu, il m'a laissé une commission pour vous." Le lift me dit ces mots d'une voix absolument cassée et en me toussant et crachant à la figure. "Quel rhume que je tiens !" ajouta-t-il, comme si je n'étais pas capable de m'en apercevoir tout seul. "Le docteur dit que c'est la coqueluche", et il recommença à tousser et à cracher sur moi. "Ne vous fatiguez pas à parler", lui dis-je d'un air de bonté, lequel était feint.

Chez Proust, messieurs-dames, c'est comme à la foirfouille : on trouve de tout. Simplement en ôtant quelques éléments d'une phrase, on parvient même à fabriquer une maxime :

Citation :

(...) les durs sont des faibles dont on n'a pas voulu, et (...) les forts, se souciant peu qu'on veuille ou non d'eux, ont seuls cette douceur que le vulgaire prend pour de la faiblesse.

Quant à l'analyse psychologique, elle y foisonne, précise et impitoyable :

Citation :

Mais la conscience que Saniette avait d'ennuyer (naturellement encore bien plus en venant faire une visite qu'en racontant une histoire) faisait que bien qu'il fût plus instruit, plus intelligent et meilleur que bien d'autres, il semblait impossible d'éprouver auprès de lui, non seulement aucun plaisir, mais autre chose qu'un spleen presque intolérable et qui vous gâtait votre après-midi.
(...) Mais il tenait tant à ne pas laisser voir qu'il n'était pas recherché, qu'il n'osait pas s'offrir.
(...) Il aurait pu, chez Mme Verdurin ou dans le petit tram, me dire qu'il aurait grand plaisir à venir me voir à Balbec s'il ne craignait pas de me déranger. Une telle proposition ne m'eût pas effrayé. Au contraire il n'offrait rien, mais avec un visage torturé et un regard aussi indestructible qu'un émail cuit, mais dans la composition duquel entrait, avec un désir pantelant de vous voir - à moins qu'il ne trouvât quelqu'un d'autre de plus amusant - la volonté de ne pas laisser voir ce désir, il me disait d'un air détaché : "Vous ne savez pas ce que vous faites ces jours-ci ? Parce que j'irai sans doute près de Balbec. Mais non, cela ne fait rien, je vous le demandais par hasard."
(...) cet air détaché, à cause probablement de ce qui entrait dans sa composition trouble, vous causait ce que n'eût jamais pu faire la crainte de l'ennui ou le franc aveu du désir de vous voir, c'est-à-dire cette espèce de malaise, de répulsion qui, dans l'ordre des relations de simple politesse sociale, est l'équivalent de ce qu'est dans l'amour, l'offre déguisée que fait à une dame l'amoureux qu'elle n'aime pas, de la voir le lendemain, tout en protestant qu'il n'y tient pas, ou même pas cette offre, mais une attitude de fausse froideur.

Est-ce une phrase d'un livre ou une symphonie ? Elle mérite qu'on la décortique.
Le narrateur, accompagné de la belle Albertine, et des "fidèles" de M. et Mme Verdurin, couple snob qui reçoit très souvent pour des dîners, effectue un petit voyage en train de Balbec jusqu'à Douville, villes de la Manche, pour ensuite rejoindre, à bord de voitures qu'on leur prête, La Raspelière, belle propriété sise très haut juste au dessus de la mer, louée par le couple sus-mentionné, qui habituellement réside à Paris.
Il fait déjà nuit, dans le train, peu avant d'arriver à Douville, Albertine arrange sa coiffure, ce qui nous est décrit de façon feutrée, intimiste, puis :

Citation :

Une fois dans les voitures qui nous attendaient,

Ces voitures, avec leurs cochers, sont prêtées par les Verdurin, qui sachant la difficulté de l'ascension de la route menant à leur lieu de villégiature, s'efforcent de faciliter les visites qu'on peut leur faire, aimant à s'entourer de leur petite cour.

Citation :

on ne savait plus du tout où on se trouvait ;
les routes n'étaient pas éclairées ;
on reconnaissait au bruit plus fort des roues qu'on traversait un village,

Notez ici qu'on tente de se repérer à l'oreille.

Citation :

on se croyait arrivé,
on se retrouvait en pleins champs,
on entendait des cloches lointaines,

C'est encore grâce à l'oreille qu'on comprend qu'on avait mal estimé sa position.

Citation :

on oubliait qu'on était en smoking,
et on s'était presque assoupi

On est vraiment largué, à la dérive...

Citation :

quand au bout de cette longue marge d'obscurité

On est dans une "marge d'obscurité", sorte de "monde parallèle" ? Mais on en voit le "bout", donc quelque chose va se présenter aux yeux du lecteur, qui commence à perdre patience !

Citation :

qui à cause de la distance parcourue et des incidents caractéristiques de tout trajet en chemin de fer,

Déception du lecteur avide : l'auteur en est resté à parler de cette "marge", il s'y attarde, ne nous en fait pas encore franchir le "bout".

Citation :

semblait nous avoir portés jusqu'à une heure avancée de la nuit et presque à moitié chemin d'un retour vers Paris,

C'est donc aussi bien dans le temps que dans l'espace que l'on est perdu.

Citation :

tout à coup,

Après avoir utilisé "quand au bout", puis "tout à coup", s'il ne veut pas tomber dans la lourdeur, l'auteur va bien être obligé de vider son sac, se dit le lecteur, croyant que son impatience a eu raison de la verve Proustienne.

Citation :

après que le glissement de la voiture sur un sable plus fin avait décelé qu'on venait d'entrer dans le parc,

Ce chenapan, enfin, nous fait entrer dans le parc, mais, pour nous torturer encore un peu, il rejette le mot "parc" tout au bout du "glissement de la voiture sur un sable plus fin", et il nous laisse toujours dans l'obscurité, puisqu'il semble que le seul indice de l'entrée dans le parc soit le bruit des roues sur le sable plus fin.

Citation :

explosaient,

En fait, il a juste entrouvert son sac, et je m'aperçois ici qu'il a plus d'un tour dans celui-ci. Et pan ! Le lecteur trop rapide se fait avoir en beauté : le dernier sujet qu'il a rencontré, c'est "le glissement", et il peut ici se tromper en croyant que le "glissement", après avoir "décelé", "explose" ! Mais il y a la marque du pluriel à la fin de "explosaient", et donc ce qui explose est encore inconnu, ce qui fait qu'on entend ou voit mieux l'explosion, n'est-ce pas ? Après un errement dans une longue et grande marge d'obscurité, tout ce qui nous saute aux yeux, c'est ce mot, "explosaient", encadré de virgules.

Citation :

nous réintroduisant dans la vie mondaine,

On ne sait toujours pas ce qui explose, mais on sait ce que ça fait : ça réintroduit les visiteurs dans la vie mondaine. Qu'est-ce que ça peut être ?

Citation :

les éclatantes lumières du salon,

Ah, enfin, les voilà ces sources de mon stress ! J'ai maintenant besoin que tu m'en dises plus sur ces "lumières du salon", je sors de la nuit noire, moi, j'ai besoin d'une forme, de couleurs auxquelles me raccrocher, mon esprit ne supporte pas l'idée du néant... Allez Marcel, s'il te plaît, fais-moi don d'une de ces sublimes métaphore dont tu as le secret, au sujet de ces lumières...

Citation :

puis de la salle à manger où nous éprouvions un vif mouvement de recul

Quoi ? Tu nous as déjà fait passer dans la salle à manger ? Mais c'est une visite-éclair ! J'espère que le "vif mouvement de recul" sera causé par un monstrueux personnage, mi-homme mi-baleine par exemple, dont la description va nous faire bien rire...

Citation :

en entendant sonner ces huit heures que nous croyions passées depuis longtemps,

Encore une considération au sujet du temps, c'est froid ça, c'est de la psychologie cognitive ; je suis invité à un dîner qui se veut mondain, je veux voir de la vie, des rires, des ridicules !

Citation :

tandis que les services nombreux et les vins fins allaient se succéder
autour des hommes en frac et des femmes à demi décolletées,

Soulagement du lecteur gourmand, concupiscent que je suis : enfin de la matière ! Vais-je savoir ce qu'il y a au menu ce soir, vais-je avoir quelque chose à contempler d'une de ces femmes "à demi décolletées" ?

Citation :

en un dîner rutilant de clarté comme un véritable dîner en ville

Tiens tiens... le dîner est considéré dans sa globalité, vu d'un peu loin de la table...

Citation :

et qu'entourait seulement,

A défaut de portraits, je sens que je vais avoir droit à la vue sur la mer ou sur la plaine, ou bien à la vue sur un magnifique motif de tapisserie. C'est mieux que rien. Je reste un peu sur ma faim quand même. J'ai le pressentiment que l'on ne va pas rester longtemps à table.

Citation :

changeant par là son caractère,

Je suis perplexe. "Caractère" d'une personne, d'un groupe de personnes qui entoureraient les dîneurs ? "Caractère" d'une tapisserie, d'une tenture, d'une moustiquaire ? Je sens que l'artiste n'a pas fini de se jouer de moi, qu'il va encore m'envoyer là où je ne m'y attend vraiment pas.

Citation :

la double écharpe sombre et singulière

Deux rangées de personnes ? Une épaisseur de rideau plus une de moustiquaire ?

Citation :

qu'avaient tissée,

Tu ne m'as pas encore dit ce qu'est cette "double écharpe", que déjà te voilà à bifurquer sur ceux ou celles qui l'ont tissée ! Je sens que tu vas bien me rouler, une fois de plus !

Citation :

détournées par cette utilisation mondaine de leur solennité première,

J'imagine maintenant des vieilles femmes habituellement solennelles qu'on utilise dans un but mondain, et qui sont tisseuses. Et je réalise que cela est vraiment loufoque et quelque peu surréaliste. J'en déduis que je ne sais toujours pas de quoi tu veux me parler, facétieux auteur.

Citation :

les heures nocturnes,
champêtres et marines
de l'aller et du retour.

Euréka ! Les tisseuses sont les heures de l'aller et du retour, donc la "double écharpe sombre et singulière" est le voyage aller et retour, qui entoure le "dîner rutilant de clarté" non pas dans l'espace, mais dans le temps ! Je ne saurais donc rien de précis de ce dîner, mais merci, génie que tu es, pour cette phrase qui est en elle-même un voyage dans le sens des mots, merci pour cette démonstration éclatante de ta capacité à faire fonctionner mon imagination par ton art de distiller les informations au compte-gouttes !

Troglodyte 2, Lucchini 0 !!

Je vois que je suis passé à 80% de satisfaits !
Je tiens la forme aujourd'hui !
:afro:

Je ne peux pas te le dire chaque fois mais c'est un excellent travail que tu fais là...Normal qu'on te sollicite pour en savoir davantage. Bravo!

Tout pareil. J'ai vraiment beaucoup aimé ta dernière intervention...

C'est donc tout gonflé de confiance en moi que je tente le salto : m'exprimer sur un paragraphe !
J'ai déjà tenté de montrer comment, dans une seule phrase, sont merveilleusement liées les idées, et je vais diminuer le grossissement du microscope pour tenter de montrer comment 7 phrases composant un paragraphe, auquel j'attribuerai le titre de l'immense aquarium sont liées entre elles ; j'ai le sentiment diffus que la RTP entière a une sublime unité, mais, n'en ayant lu que 4 tomes pour l'instant, je ne puis bien sûr pas me lancer dans ce dernier sujet.
Dans un souci de clarté je traiterai d'une phrase par post.


Paragraphe "l'immense aquarium", phrase n°1
Le narrateur décrit différents occupants du Grand Hôtel de Balbec, localité fictive de la Manche, collée à la mer, jusqu'à arriver à parler d'un groupe de quatre personnes :

Citation :

Et certes dans le sentiment qui poussait une certaine actrice (plus connue d'ailleurs à cause de son élégance, de son esprit, des ses belles collections de porcelaine allemande que pour quelques rôles joués à l'Odéon), son amant, jeune homme très riche pour lequel elle s'était cultivée, et deux hommes très en vue de l'aristocratie

Le mot "certes" fait le lien avec la fin du paragraphe précédent, je ne m'y étend pas par souci de concision, mais notez que chez Proust tout est lié, tout coule, ce qui fait qu'il est difficile de fermer ses livres une fois qu'on les a ouverts, et que sa prose fut qualifiée à juste titre "d'enchanteresse".
Ici c'est "le sentiment" qui "pousse" les personnages, ceux-ci sont de simples objets, on les voit de loin, ils ne font pas de bruit. Il semble que l'actrice n'attache pas grande importance à son métier, elle me fait penser à une "dandye", elle s'est cultivée pour son amant : la culture en elle-même, bien que certainement lui étant agréable, n'est pas son but, et d'ailleurs a-t-elle un but autre que de passer de bons moments ? Son amant, "jeune homme très riche", est probablement né dans la richesse, il ne lui reste plus qu'à savourer la belle vie sans produire d'efforts, de même, semble-t-il, pour les "deux hommes très en vue de l'aristocratie".

Citation :

à faire dans la vie bande à part, à ne voyager qu'ensemble,

Ce groupe de quatre fait "bande à part" en permanence, "dans la vie" : un très fort lien d'amitié les unit, ce qui est touchant à observer.

Citation :

à prendre à Balbec leur déjeûner, très tard, quand tout le monde avait fini,

Passées les considérations générales, nous restons à l'imparfait donc dans l'habituel et le répétitif, mais l'auteur nous ramène en un lieu, le Grand Hôtel de Balbec, et nous amène en un temps, celui du déjeûner. La bande des quatre est isolée des autres occupants de l'hôtel, lesquels, comme nous le verrons plus loin, sont eux-mêmes isolés du reste de l'univers. "Déjeûner" : charnière avec la phrase n°2.

Citation :

à passer leur journée dans leur salon à jouer aux cartes,

Bien que la "journée" commence au lever du soleil, j'ai ici le sentiment que l'auteur nous fait discrètement passer du déjeûner à l'après-midi. "Jouer aux cartes" : charnière avec la phrase n°2.

Citation :

il n'entrait aucune malveillance, mais seulement les exigences du goût qu'ils avaient

On revient ici à ceux qui agissent vraiment : le "sentiment", la "malveillance", le "goût", qui exercent leur action sur les petits personnages.

Citation :

pour certaines formes spirituelles de conversation, pour certains raffinements de bonne chère,

Quand je vous parlais de belle vie !

Citation :

lequel leur faisait trouver plaisir à ne vivre, à ne prendre leurs repas qu'ensemble,

Egoïstes, me direz-vous. Certes, mais cette symbiose parfaite n'est-elle pas attendrissante ?

Citation :

et leur eût rendu insupportable la vie en commun avec des gens qui n'y avaient pas été initiés.

Sont-ils snobs ? Je n'en ai pas l'impression. Ils ne cherchent pas à se montrer supérieurs aux autres, ils se contentent d'aimer vivre entre eux. Et j'ai même l'impression qu'ils ne se sentent pas supérieurs aux non-initiés. Je ne sais pourquoi, mais ils me sont sympathiques, ces quatres glandeurs. Ce sont, à mes yeux, des sensibles, enfants gâtés mais restés simples.

Paragraphe "l'immense aquarium", phrase n°2

Citation :

Même devant une table servie ou une table de jeu,

Clic ! M. Proust ouvre le deuxième battant de son paragraphe, qui tient au premier par deux charnières, en un seul geste, et de plus il cimente celles-ci par le "ou" et par la "table" !

Citation :

chacun d'eux avait besoin de savoir que dans le convive ou le partenaire qui étaient assis en face de lui,

A "table servie" répond "convive", à "table de jeu" répond "partenaire" : l'auteur, passant du mobilier aux personnes, nous tient dans son filet ! S'arrêter de le lire, serait comme vouloir remonter un torrent à contre-courant ! Alors on n'essaye même pas, on se laisse aller à la félicité, car on sait qu'il va encore nous émerveiller, ce virtuose !

Citation :

reposaient en suspens et inutilisés

"En suspens" : comme des particules en suspension dans l'eau, n'est-ce pas ? Je vous rappelle que nous sommes à Balbec, au bord de la mer. "Inutilisés" : laissons-nous, loin du labeur, savourer le plaisir de l'inutilité, nous sommes des vacanciers après tout !

Citation :

un certain savoir qui permet de reconnaître la camelote dont tant de demeures parisiennes se parent comme d'un "Moyen Age" ou d'une "Renaissance" authentiques et, en toutes choses, des critériums communs à eux pour distinguer le bon et le mauvais.

"La camelote" : hé, lecteur, tu te rappelles, dans la phrase n°1, que "l'actrice" a de "belles collections de porcelaine allemande" ? Quant aux "demeures parisiennes", il me semble qu'on nous en reparlera dans la phrase n°5...

Paragraphe "l'immense aquarium", phrase n°3

Citation :

Sans doute ce n'était plus, dans ces moments-là, que par quelque rare et drôle interjection jetée au milieu du silence du repas ou de la partie,

On continue à broder sur le thème du repas et du jeu. Le lecteur commence à se dire que ces quatre personnes passent leur temps à manger et à jouer, ce qui est très probable d'ailleurs.

Citation :

ou par la robe charmante et nouvelle que la jeune actrice avait revêtue

Ah oui ! Je me souviens qu'il est dit d'elle, dans la phrase n°1, qu'elle est connue à cause de son élégance ! Mais dites-moi, en quelles occasions se revêt-elle d'une "robe charmante et nouvelle" ?

Citation :

pour déjeûner ou faire un poker,

Mais regardez-moi ça, ces jeunes désoeuvrés, c'est-y pas honteux, ça ?

Citation :

que se manifestait l'existence spéciale dans laquelle ces amis voulaient partout rester plongés.

Qu'ils sont mignons ! Ils se connaissent tellement bien qu'il leur suffit d'une "rare et drôle interjection", d'une "robe charmante et nouvelle" pour vérifier qu'ils sont bien entre eux ! "Plongés" : nous restons dans l'aquatique... Je sens que Marcel nous prépare un gros coup dans le domaine de l'aquatique, je sens que ça mijote...

Paragraphe de "l'immense aquarium", phrase n°4

Citation :

Mais en les enveloppant ainsi d'habitudes qu'ils connaissaient à fond, elle suffisait à les protéger contre le mystère de la vie ambiante.

"Elle" ? C'est qui ? Ah oui, c'est "l'existence spéciale" de la phrase précédente. Elle est décrite comme une espèce de scaphandre, et là où les "habitudes" sont lumière, air, aise, le "mystère de la vie ambiante" ne serait-il pas les sombres profondeurs abyssales de l'océan ? Ils me semblent bien peu aventuriers, ces quatres dilettantes, car ils ne veulent pas explorer le mystère, simplement s'en protéger.
Au moins, dans cette phrase, on ne nous parle pas de manger ou de jouer, j'espère qu'on va changer de sujet maintenant.

Paragraphe de "l'immense aquarium", phrase n°5

Citation :

Pendant les longs après-midi,

Le temps s'écoule, nous avançons dans le paragraphe, irons-nous jusqu'au soir ?

Citation :

la mer n'était suspendue en face d'eux que comme une toile d'une couleur agréable accrochée dans le boudoir d'un riche célibataire,

Il faut remettre les pendules à l'heure : la mer, c'est avant tout une chose immense et puissante dans laquelle un petit être humain, jeté tout seul, sans palmes, sans embarcation, ne survit pas longtemps ! C'est dans la perception des quatre individus qu'elle est réduite à l'état de tableau. Généralement, l'homme qui vit dans le confort n'a-t-il pas tendance à oublier que sa vie est bien fragile ? Et ce "boudoir d'un riche célibataire", n'est-il pas une illustration des "demeures parisiennes" mentionnées à la fin de la phrase n°2, cadre de vie que les quatre semblent transporter mentalement partout où ils vont ?
"Suspendue" : nous en sommes à l'après-midi, et pourtant j'ai l'impression que le temps est aussi suspendu. D'où vient cette impression ? Des "longs après-midi" ? De l'éventuel ennui du "riche célibataire" dans son boudoir ?

Citation :

et ce n'était que dans l'intervalle des coups qu'un des joueurs,

Nous sommes maintenant très proche des personnages, nous sommes à leur table de jeu, nous jouons avec eux et prenons le temps d'observer ce que fait l'un d'eux "dans l'intervalle des coups". Sentez-vous chaque seconde qui s'écoule ?

Citation :

n'ayant rien de mieux à faire,

Ah oui, il y a effectivement de l'ennui dans le "boudoir".

Citation :

levait les yeux vers elle

Nous sommes si proches des joueurs que nous voyons les mouvement de leurs yeux ! L'un d'eux va regarder la mer, peut-être en recevra-t-il une inspiration poétique dont il nous fera part !

Citation :

pour en tirer une indication sur le beau temps ou sur l'heure,

Quelle déception ! Aucune poésie, à moins que ne vienne une belle considération sur le soleil ou sur le temps qui s'enfuit ?

Citation :

et rappeler aux autres que le goûter attendait.

Il n'a même pas fini sa partie qu'il pense encore à manger, celui-là ! En résumé, dans cette phrase, il est encore question, comme dans les trois premières phrases, de manger et de jouer ! La n°4 m'avait donné un faux espoir. Dis-moi, Marcel, tu ne vas tout de même pas nous laisser comme ça, stagner dans une après-midi mortelle, clore ton paragraphe par un goûter qui attend ? Il te reste encore deux phrases, j'espère que tu vas te rattrapper, et nous éblouir d'un bouquet final !